Me acuerdo perfectamente del ruido que hacía la sala de prensa cuando se conoció la noticia de la cancelación: un murmullo largo, de esos que empiezan en el fondo y se van expandiendo hasta que te alcanzan en la butaca de adelante. Porque a Spider-Noir la venían siguiendo muchos con la libretita llena de anotaciones, y la idea de que se cortara en seco, justo cuando la academia estaba a punto de consagrarla, sonaba a esas ironías que solo se permiten las productoras de streaming. Pero el showrunner Oren Uziel no se quedó llorando sobre el guion: salió a contar, con una mezcla de orgullo y de melancolía muy de género negro, todo lo que tenía pensado para una segunda temporada que nunca va a existir.

Un detective fuera de Nueva York, mirando hacia el Pacífico

Uziel lo dijo con la franqueza que suelen tener los creadores cuando ya no tienen que cuidar el spoiler: si la serie hubiera tenido continuidad, Ben Reilly habría dejado atrás la Gran Manzana. "Si fuera por mí, probablemente habría sido otra ubicación", reconoció, y de inmediato puso sobre la mesa dos destinos que al lector argentino le suenan a póster de cine clásico: Los Ángeles y Europa. "Hay muchísimos noirs ambientados en Los Ángeles en los que podríamos habernos sumergido. Hay noirs europeos en los que podríamos habernos adentrado", enumeró, como quien repasa una filmografía amada antes de irse a dormir.

“Empiezas en 1933. ¿Hacia dónde se dirige eso? Se encamina hacia la época más cataclísmica. Había muchísima narrativa que podría haber surgido de ahí.”Oren Uziel

• Mudar la acción a Los Ángeles, donde de hecho se filmó la primera temporada simulando ser Nueva York, y aprovechar las locaciones reales sin el truco del doble por calle.
• Explorar el mapa europeo del cine negro, una veta rica en sombras, gabardinas y ciudades que huelen a conspiración.
• Acercarse al período previo a la Segunda Guerra Mundial, partiendo del punto de partida de 1933 y dejando que la Historia empuje al personaje hacia el conflicto.
• Mantener a Ben Reilly con sus poderes intactos al final de los ocho episodios, una decisión que dejó al héroe listo para un caso fresco sin tener que explicar un reset.

La paradoja de los Emmy: cortar la serie un martes, premiarla el jueves

Lo más insólito de toda esta historia es el timing que le tocó vivir al equipo. Prime Video bajó la persiana el martes y el domingo siguiente la Academia le entregó cinco estatuillas: efectos especiales, fotografía, diseño de títulos, edición de sonido y rendimiento de especialistas. Uziel lo contó como quien todavía está procesando el volantazo: "Pensé que el momento del anuncio iba a ser decepcionante al principio. No quería que la gente fuera a esta gran noche teniendo que preocuparse o pensar en algo triste. Pero la verdad es que se convirtió en una especie de gran celebración de lo que logramos juntos", describió, y uno lo imagina parado en el backstage, con el smoking todavía con la etiqueta, mirando la pantalla gigante mientras el nombre de la serie iba apareciendo en cada categoría. "Cuando ganamos el primer premio nos emocionamos mucho, y luego empezó a convertirse en una bola de nieve", agregó, y esa imagen de la bola de nieve creciendo es, me animo a decir, una de las frases más bonitas que me tocó escuchar este año.

Con esos cinco premios, Spider-Noir rompió un récord que a esta altura ya es de colección: superar la marca de estatuillas para una ficción cancelada después de su primera temporada. Queda flotando, eso sí, la pregunta del millón que Uziel no quiso responder del todo: si el proyecto puede resucitar en otra plataforma, reciclado o revendido. "Aún no hemos llegado a eso. Literalmente no conozco los vericuetos legales y las complicaciones de algo así, pero imagino", dejó dicho, con ese "imagino" que es casi un suspiro, y que deja la puerta entreabierta para los fans que todavía sueñan con ver a Ben Reilly calzarse el sombrero en una calle europea, con la guerra asomando en el horizonte y la cámara en blanco y negro esperando la próxima sombra.